الفصل الأول - يولانتا. الخلفية التاريخية لأوبرا تشايكوفسكي "إيولانتا" ملخص باليه يولانتا

نشأت فكرة إنشاء هذه الأوبرا بعد أن تعرف P. I. Tchaikovsky على دراما الكاتب الدنماركي G. Hertz بعنوان "ابنة الملك رينيه". يشار إلى أن نص الأوبرا المستقبلية كتبه شقيق الملحن إم آي تشايكوفسكي بعد العرض الأول لمسرحية "ابنة الملك رينيه" على مسرح مسرح موسكو مالي. ونحن نعرفها تحت اسم "إيولانتا". الأوبرا، التي تحول ملخصها إلى موضوع اهتمام اليوم، هي عمل غنائي مؤثر حقا.

الأميرة العمياء

ما هي هذه الدراما حول؟ تجري الأحداث في القرن الخامس عشر البعيد، في إقليم جنوب فرنسا في مقاطعة بروفانس. هناك، في الجبال، توجد قلعة مهيبة تعيش فيها الابنة الوحيدة لملك قوي. الفتاة جميلة بشكل لا يصدق، ولكن من الطبيعي أن تصاب بمرض رهيب. إنها عمياء تمامًا.

والدها، الملك رينيه، يحب ابنته كثيرا ويحاول بكل الطرق علاج الفتاة المؤسفة (بالمناسبة، اسمها يولانتا). الأوبرا التي نذكر ملخصها، تحكي لنا عن المنع الملكي لرعاياه من الحديث عن ضوء الشمس والألوان التي تملأ العالم.

حكم الطبيب

في الوقت نفسه، تواصل رينيه البحث بنشاط عن طريقة لعلاج ابنتها. يتصل من بلد بعيد بطبيب مغربي مشهور اسمه ابن حقية. ولكي لا يحرج الفتاة، يقوم الطبيب المغربي بفحصها أثناء نومها. ابن حقية يخبر الملك بالخبر الحزين. في رأيه، يمكن استعادة بصر إيولانتا، ولكن لهذا يجب على الفتاة نفسها أن ترغب في ذلك حقًا.

رينيه مرتبك. كيف سيكتشف العالم من حوله الذي يعيش فيه يولانتا؟ الأوبرا (الملخص بالطبع لن ينقل كلمات الموسيقى) تكشف بوضوح تام عن تجارب الأب وشكوكه.

المسافرين المفقودين

بينما كان الملك يفكر بشكل مؤلم في أفعاله الإضافية، تجول اثنان من المسافرين المفقودين بطريق الخطأ في الحديقة الملكية. هؤلاء هم النبلاء الشباب جودفري فوديمونت - فارس بورغندي وصديقه المخلص ديوك روبرت. الشباب لا يعرفون أنهم في الحديقة الملكية، ويحاولون العثور على شخص يمكن أن يرشدهم إلى الطريق إلى الخدم الذين فقدوهم.

أثناء تجولهم في الحديقة الملكية، اكتشفوا بالصدفة أن إيولانتا نائم على شرفة القصر. وإذا قبل روبرت هذه الحقيقة بطريقة غير مبالية، فإن فودمونت قد اندهش من جمال الفتاة منذ البداية. يخبرنا نص أوبرا "إيولانتا" (كتبها تشايكوفسكي بي آي في عام 1891) أن سلوك الدوق الشاب روبرت يفسره حبه للكونتيسة ماتيلدا من لورين. ومع ذلك، فإن كلمة الشرف التي قدمها والديه أجبرت روبرت على ربط حياته بالأميرة يولانتا، ابنة الملك رينيه، التي لم يرها من قبل. يتحدث روبرت عن مشاعره تجاه فودمونت، ويشكو من ظلم القدر. لكن فودمونت ينصح صديقه بعدم التسرع والاعتماد على حكمة الملك رينيه. يقولون أنه من المحتمل أن يفهم روبرت ويلغي الخطوبة.

الرغبة المستيقظة

كيف يستمر نص أوبرا "إيولانتا"؟ سنواصل الملخص منذ اللحظة التي يستيقظ فيها إيولانتا وهو يسمع أصواتًا غير مألوفة. تندفع نحو النبلاء الشباب وتلتقي بهم وتسأل من هم ومن أين أتوا في الحديقة. يشرح فودمونت للفتاة أنهم مسافرون ضائعون. تقدم لهم الفتاة النبيذ، لكن روبرت، خوفًا من الوقوع في فخ، يرفض ويغادر للبحث عن الخدم المتخلفين.

اندهش فودمونت من جمال إيولانتا، لكنه اكتشف أن الفتاة عمياء تمامًا. إنها لا تعرف حتى أن زهور الورد لها ظلال مختلفة. يتحدث فوديمونت عن جمال العالم من حوله، لكن يولانتا (لا يمكن أن يحتوي الملخص على الحوار بأكمله) لا يفهم الشاب. كل ما وصفته فودمونت لم يتناسب مع رأسها. إنها لا تعرف كيفية الرد على ذلك، سواء كانت تريد رؤية العالم من حولها.

ولما علم الملك بذلك غضب. لكن في الوقت نفسه، رأى فرصة لوضع إيولانتا في تلك الحالة المثيرة التي كان يتحدث عنها الطبيب. رينيه يهدد فودمونت بالإعدام إذا كانت الفتاة غير قادرة على الرؤية نتيجة العلاج. إيولانتا، خائفة على حياة فودمونت، الذي أصبح قريبًا بالفعل، أكدت لوالدها أنها تريد رؤيته. يبدأ الطبيب العملية.

عشاق سعيدة

ثم يظهر الدوق روبرت مع خدمه المخلصين. يشعر بالحرج قليلاً عندما يرى الملك رينيه. بعد كل شيء، سيتعين عليه ربط حياته مع ابنته. يلمح فوديمونت لروبرت إلى أن الوقت قد حان للتفسير مع الملك. بغض النظر عن شكوكه، يعترف روبرت للملك بحبه للكونتيسة ماتيلدا ويطلب إعفاءه من الكلمة التي أدلى بها والديه. ومن الغريب أن رينيه يوافق. يتخلى عن اتفاقياته السابقة مع والدي الشاب، والتي بموجبها يجب أن تصبح يولانتا زوجة روبرت.

الأوبرا، التي يقترب ملخصها بالفعل من النهاية، تنتهي بـ "استقبال" الأميرة لبصرها. للاحتفال، أعطى الملك رينيه يد ابنته لفودمونت.

الأوبرا الغنائية في فصل واحد (الأوبرا حاليًا مكونة من فصلين.) لبيوتر إيليتش تشايكوفسكي إلى نص مكتوب من تأليف إم آي. تشايكوفسكي مستوحى من مسرحية ف.ر. زوتوف، والذي بدوره مستوحى من دراما هاينريش هيرتز "ابنة الملك رينيه".

الشخصيات:

رينيه، ملك بروفانس (باس)
روبرت، دوق بورغوندي (الباريتون)
فوديمونت، الكونت، فارس بورغوندي (تينور)
إبن هاكيا، طبيب مغاربي (الباريتون)
ألميريك، مرافق الملك رينيه (تينور)
بيرتران، حارس بوابة القصر (باس)
يولانتا، ابنة الملك رينيه (أعمى) (سوبرانو)
مارثا، زوجة برتراند، ممرضة يولانتا (contralto)
أصدقاء يولانتا:
بريجيتا (سوبرانو)
لورا (ميزو سوبرانو)
مناجم وأصدقاء يولانثا، ومتجر الملك بالتجزئة، وجيش دوق بورغوندي وسكوايرز.

الفترة الزمنية: القرن الخامس عشر.
المكان: في جبال جنوب فرنسا.
العرض الأول: سانت بطرسبرغ، مسرح ماريانسكي، 6 (18) ديسمبر 1892.

هناك شرائع راسخة من نوع الأوبرا. يجب أن يفي عرض الأوبرا بمتطلبات رسمية معينة: يجب أن يكون له مدة معينة (يشغل المساء) ويوفر قدرًا معينًا من الترفيه لزائر العرض (يشغل المستمع). يترتب على المطلب الأول بطبيعة الحال أنه، بشرط أن يستمر الإجراء الواحد حوالي 40 دقيقة (الوقت المطلوب للحفاظ على انتباه الاستماع المركّز)، يجب أن يكون هناك ثلاثة إجراءات. يتم تنظيم الغالبية العظمى من الأوبرا بهذه الطريقة (حتى المدمر للتقاليد مثل فاغنر الذي التزم بهذا النموذج على وجه التحديد في الغالبية العظمى من أوبراه). أما الأوبرا الكوميدية، فقد ولدت من أوبرا بوفا القديمة، والتي تم تقديمها أثناء فترات الاستراحة لمسلسل أوبرا مكون من ثلاثة فصول، وبالتالي، كان لها - وفقًا لقانون النوع - عملان؛ مثل "حلاق إشبيلية"، على سبيل المثال، أوبرا مكونة من فصلين (في الأساس أوبرا ضخمة) لروسيني؛ وإذا تم وضع هذه الأوبرا الآن في ثلاثة أعمال، فاعلم أن هذا يتم لصالح بوفيه المسرح؛ إن الإنتاجات الحديثة لدون جيوفاني في ثلاثة أو حتى أربعة فصول، بالمعنى الدقيق للكلمة، تتعارض مع نية موزارت الأصلية لتقديم "أوبرا كوميدية".

من المطلب الثاني - "يجب أن يشرك الأداء المستمع" (بالمعنى الدقيق للكلمة، يتم الاستماع إلى الأوبرا، ومشاهدة الباليه) - يعني ضمنا الحاجة إلى إدخال التنوع في العمل المسرحي. الحل الجذري لهذه المشكلة هو إدخال أرقام الباليه في الأوبرا. لقد أصبح هذا التقليد راسخًا في كلاسيكيات الأوبرا الغربية، وربما بشكل خاص في اللغة الروسية. هناك أمثلة كثيرة: "حياة القيصر (إيفان سوزانين)" و"رسلان وليودميلا" لغلينكا، و"روسالكا" لدارغوميشسكي، و"الأمير إيغور" لبورودين، و"يوجين أونيجين" و"ملكة البستوني" لـ تشايكوفسكي، "سادكو" لريمسكي كورساكوف... .

بطبيعة الحال، عندما نتحدث عن تنظيم أوبرا من فصل واحد، والتي لا تستغرق أمسية مسرحية كاملة، تنشأ مشكلة استكمالها بشيء آخر. أما بالنسبة لفصل واحد "Iolanta"، فقد خطط الملحن نفسه (وكان هذا هو الحال في العرض الأول للأوبرا) لدمجه مع الباليه المكون من فصلين "كسارة البندق". وهكذا، أصبحت الأمسية المسرحية أمسية من ثلاثة فصول، وتم الحفاظ على المزيج التقليدي من الغناء والرقص. من الواضح أن تشايكوفسكي كان معجبًا جدًا بمعرفته بأوبرا "Aleko" (فصل واحد أيضًا) لسيرجي رحمانينوف البالغ من العمر تسعة عشر عامًا، إذا عرض أداء أوبراه في نفس الأمسية مع "يولانتا" بدلاً من عرضه. الباليه الخاص.

تبدأ الأوبرا بمقدمة مخصصة حصريًا لآلات النفخ. تسببت هذه الأدوات في حيرة من معاصري الملحن، الذين كان لهم بلا شك الحق في التحدث عن هذه المسألة، على سبيل المثال N. A. Rimsky-Korsakov. كتب في "سجل حياتي الموسيقية": تم التنسيق "هذه المرة بواسطة تشايكوفسكي بطريقة مقلوبة رأسًا على عقب: تم ​​تكليف الموسيقى المناسبة للأوتار بآلات النفخ، والعكس صحيح، ولهذا السبب تبدو رائعة في بعض الأحيان في بعض الأماكن". غير مناسب تمامًا لهذا (على سبيل المثال، مقدمة مكتوبة لسبب ما لآلات النفخ فقط)."

عندما يرتفع الستار، يكشف منظر المشاهد عن العقارات الملكية في بروفانس. حديقة جميلة ذات نباتات فاخرة. جناح على الطراز القوطي. يوجد في أعماق الحديقة جدار به باب مدخل صغير تكاد تكون مخفية بالنباتات. شجيرات الورود المتفتحة. أشجار الفاكهة. أربعة موسيقيين يعزفون. يجمع يولانتا الفاكهة ويجدها على الأشجار عن طريق اللمس. تقدم بريجيت ولورا والعديد من الخدم أغصانها بالفواكه الناضجة. مارثا تحمل سلة حيث يضعها إيولانتا. أصبحت حركاتها بطيئة، وأخيرا، معلقة رأسها، تخفض يديها.

يولانتا يذبل. "أنا أفتقد شيئًا ما..." تتأمل وهي تستدير في الاتجاه الخاطئ من حيث تقف بريجيت ولورا. يقتربون منها. يولانتا تشكرهم على موقفهم اللطيف تجاهها. يجيبون أن من واجبهم أن يخدموها، لكن إيولانتا تريد أن تعتبرهم أصدقاء لها، وليس خدمًا. تدعو مارثا إلى الاقتراب منها، وتلمس عينيها بأصابعها وتشعر أنها مبللة. أدركت أن مارثا تبكي. لكن لماذا؟ - يولانتا متفاجئة. توضح مارتا أنها لا تستطيع حبس دموعها عندما تبكي إيولانتا نفسها. لكن مارثا لم تلمس عينيها بأصابعها ولم تشعر بالدموع فيهما (وبقي صوتي، لأسباب يولانتا، ثابتًا)، كيف عرفت، مارثا، أنها، يولانتا، كانت تبكي؟ - يولانتا متفاجئة. مارثا وأصدقاؤها يشعرون بالحرج. تصبح إيولانتا متشككة ("لا، هناك شيء هنا لا يمكنك إخباري به!"). (إيولانتا عمياء منذ ولادتها، لكنها لا تعرف أن الآخرين يعيشون بشكل مختلف. بناءً على طلب الملك رينيه، قام من حولها بإخفاء هذا السر عنها بعناية؛ لا يستطيع أي شخص غريب دخول القلعة، وإلا سيموت. في جهل سعيد، تقضي إيولانتا أيامها بين أصدقائها، ومع ذلك، في الآونة الأخيرة، كانت الدوافع العاطفية والتطلعات الغامضة تزعج سلامها. وهي تبكي، وتعاني، وتحاول مارثا وأصدقاؤها تهدئة الموسيقيين، لكنهم يريدون إيقافهم لا تدور ولا تغني ولا تستمع إلى القصص الخيالية، وتطلب قطف الزهور لها - وسوف تفرزها، وهذا سوف يهدئها، لأنها أمضت الليل كله دون نوم.

الصديقات يغادرن؛ لم يتبق سوى مارثا، ممرضة يولانتا. تخاطبها الفتاة بإحساس عظيم في أريوسو الشهيرة "لماذا لم أعرف هذا من قبل"، حيث يفسح المزاج المدروس والتأملي المجال لدافع عاطفي.

من أعماق الحديقة تأتي ضحكات وتعجب بريجيت ولورا وفتيات أخريات. يركضون حاملين سلة مليئة بالزهور. جوقة الفتيات الرشيقة، المشبعة بالفرح الخالي من الهموم، تبدو: "ها هي الحوذان الخاصة بك، وهنا زهور الذرة." تريد إيولانتا أن يكون جميع أصدقائها معًا، وتلمس يد شخص ما، وتعتقد أنه بريجيت، ولكن في الواقع إنها لورا. تطلب يولانتا من مارتا أن تغني أغنيتها المفضلة. يبدو لها أن أصدقائها يشعرون بالملل، وهي متحمسة، وتهدئها بريجيت ولورا. مارثا تضع يولانتا في السرير. يأخذ أحد الخدم مروحة ويلوح بها بهدوء فوق رأس إيولانتا النائم. تبدأ بريجيت ولورا في غناء التهويدة، ثم تنضم إليهما مارثا والخادمات ("نم، دع أصوات التهويدة تجلب لك الأحلام"). نام يولانتا. بإشارة من مارثا، يدخل الخدم ويحملون إيولانتا النائمة بعناية. تتبعها بريجيت ولورا ومارثا والخادمات وتتلاشى الأغنية تدريجياً.

وسرعان ما يُسمع صوت إشارة بوق الصيد وطرق على البوابة. برتراند يدخل الحديقة. يفتح البوابة. ألميريك أمامه يريد أن ينقل أمر الملك. ولكن عادة ما يتم إحضار الأوامر من قبل راؤول، المرافق، صديق برتراند. أفاد الغريب أن راؤول توفي في اليوم السابق وأن ألميريك يحل محله الآن. برتراند ينعي وفاة صديقه. يقبل رسالة من ألميريك، ويقرأها، وينحني للمربّع الجديد ويسمح له بالدخول إلى الحديقة. ألميريك نفسه لا يزال لا يعرف أين انتهى به الأمر. ويذكر أن الملك نفسه سيصل إلى هنا قريبًا مع الطبيب المغربي الشهير. ومع ذلك، أين يقع، من يعيش هنا؟ يشرح له برتراند أنه مع ابنة الملك رينيه، العمياء يولانتا، عروس روبرت، دوق بورغوندي. في محادثة مع ألميريك، يشرح برتراند جوهر الموقف مع إيولانتا: يريد الملك إخفاء عمى إيولانتا عن الدوق روبرت حتى يتم شفاءها.

تُسمع أصوات بوق النداء من بعيد - لقد وصل الملك نفسه. برتراند يفتح البوابة. يدخل الملك ومعه ابن حقية الطبيب المغربي. يستغل ابن حقية حقيقة أن يولانتا نائمة ويريد فحصها في هذه الحالة. مارثا ترافقه إلى يولانتا. الملك ينتظر بفارغ الصبر: ما هو حكم الطبيب؟ يغني أغنية "هل أدانه القدر حقًا؟" لحنها القاسي والمثير للشفقة يجسد المعاناة الروحية للأب.

ينزل ابن حكية من درجات الشرفة. يخاطب الملك بكلمات الأمل. ولكن هناك شرط واحد لشفاء إيولانتا - يجب أن تكتشف سوء حظها. يشعر الملك بالرعب ("ويجب أن أخبرها عن الحصة الكئيبة من البؤس، وأكشف عن عمق محنتها، دون أن أتوقع نهاية جيدة؟"). وهكذا فإن الطبيب في مونولوجه - أغنية "عالمان" المكتوبة بنكهة شرقية معبر عنها بوضوح - يصوغ المفهوم الفلسفي والأخلاقي للبصيرة:

عالمان - جسدي وروحي -
في كل ظواهر الحياة
لقد انفصلنا بشروط
إنهما واحد، أعلم.
لا يوجد انطباع في العالم ،
أن يعرف الجسد شيئًا واحدًا،
مثل كل شيء في الطبيعة، حاسة البصر
ولا يقتصر الأمر على احتوائه.
وقبل أن تنفتح على النور
عيون دنيوية مميتة ،
نحن بحاجة إلى الشعور بهذا
تمكنت الروح أيضا من معرفة.
متى سيظهر الوعي؟
حقيقة عظيمة في العقل
ثم ربما يكون الحاكم قويا،
نعم، فمن الممكن أن الرغبة
سوف يوقظ الضوء في عينيها.

وللأسف أبيات هذه النغمة متواضعة جداً ولا تحتاج إلى تعليق. ومع ذلك، فإن معناها الفلسفي يتطلب تعليقات. خلال فترة كتابة يولانتا، كان تشايكوفسكي مفتونًا بفلسفة سبينوزا، وتذكر كلمات الطبيب المغربي بوضوح بعض أفكار هذا الفيلسوف. وفقًا لسبينوزا ("الأخلاق"، الجزء الأول "عن الله")، فإن الله والطبيعة هما جوهر واحد أبدي ولانهائي. يتم الكشف عن الخصائص النوعية للمادة، وفقًا لسبينوزا، في مفهوم السمة كخاصية متكاملة لها. يمكن أن يكون عدد السمات، من حيث المبدأ، لا حصر له، على الرغم من أن اثنين منهم فقط يتم الكشف عنهما للعقل البشري المحدود - الامتداد (الدقة الممتدة، أي مادة) والتفكير (الدقة كوجيتاس، أي مثالية). بمعنى آخر، المادي والمثالي في وحدة لا تنفصم، والشرط - في حالة يولانتا - للبصيرة الجسدية (المادية) هو البصيرة الروحية (المثالية).

وابن حقية مستعد لانتظار جواب الملك حتى مساء اليوم. انه ترك. لكن الملك مصمم على عدم الكشف لإيولانتا عن سر مرضها ("من يريد أن يكشف لها السر فسوف يشتري الدخول إلى هنا على حساب حياته"). الملك يغادر.

الحديقة فارغة لبعض الوقت، ثم تُسمع عند البوابة أصوات روبرت وفوديمونت، وهما فرسان ضلوا طريقهم. حتى في طفولته، كان روبرت مخطوبة ليولانتا، لكنه لم يرها قط ولم يكن يعلم أنها عمياء. الآن بعد أن أصبح شخصًا بالغًا، تتجه كل أفكاره إلى الكونتيسة لورين ماتيلدا، ويذهب إلى الملك رينيه ليطلب منه فسخ خطوبته مع يولانتا. لذلك انتهى بهم الأمر عند هذه البوابة التي فتحوها ودخلوا (حتى أنهم لا يشكون في أنهم موجودون بالفعل في أراضي الملك رينيه). يرى الفرسان نقشًا محظورًا ويتساءلون لماذا "لا يمكنك الدخول إلى هنا تحت وطأة الموت". لكنهم لا يخافون من التهديد بالقتل، ويتوجهون إلى أعماق الحديقة، ويتحدثون على طول الطريق حول من يمكن أن تكون عليه إيولانتا: "ماذا لو كانت جميلة؟" - يسأل فوديمونت. "ربما يكون رائدًا وفخورًا..." يقترح روبرت، وبما أنه يحلم فقط بماتيلدا، فهو يغني هنا أغنيته الشهيرة "من يمكنه المقارنة مع ماتيلدا الخاصة بي".

لذلك يتحدثون مع بعضهم البعض، ولكن في مرحلة ما ما زالوا يطرحون السؤال: "أين نحن؟" يبدو لهم أن كل شيء من حولهم هو جنة حقيقية. يلاحظون "آثار قدم جميلة... تؤدي إلى الشرفة..." يصعد فوديمونت إلى الشرفة (الباب مفتوح)، ويظهر إيولانتا النائم أمام عينيه. إنه مندهش من جمالها ولا يستطيع قمع صرخة الإعجاب. يستيقظ يولانتا. يهرب فوديمونت بعيدًا عن الشرفة ويخبر روبرت أن يولانتا قد استيقظ وأنه قادم إلى هنا. يحاول روبرت أخذ فودمونت بعيدًا بالقوة. لقد انفجر. تسمع "إيولانتا" أصواتًا غير مألوفة، وتسأل الغرباء من هم. يطلب روبرت من فودمونت عدم الانفتاح وعدم الكشف عن أسمائهم. لكن فودمونت يقدم نفسه ويقول إنهم ضاعوا. تستقبلهم إيولانتا بحرارة وتريد أن تقدم لهم النبيذ وتطارده. يخشى روبرت أن يكون هذا فخًا وأنهم معرضون لخطر الموت. انه ترك.

تبدأ الحلقة المركزية للأوبرا - لقاء فودمونت ويولانتا. يعود Iolanta مع كوبين من النبيذ. يأخذ Vaudemont كوبًا واحدًا وينظر باهتمام إلى Iolanta - فهو لا يستبعد فكرة التسمم المحتمل، ولكنه مستعد لقبول الموت من هاتين اليدين بفرح. يستمر إيولانتا في حمل الصينية بالكوب الثاني، في انتظار أن يأخذها روبرت. عندما تسأل أين روبرت، يجيب فودمونت أنه غادر. وتأسف يولانتا: فهي "مسرورة لكل من يأتي إلى هنا". يسعد فوديمونت بجمال إيولانتا ويعترف بأنه يرى أنها عمياء. كانت إيولانتا متحمسة بشكل غير عادي، فاقتربت من شجيرة الورد وقطفت الزهور في حيرة من أمرها. تعترف أنه من الغريب والممتع الاستماع إلى كلماته. يطلب فودمونت أن يقطف له وردة حمراء. يقطف يولانتا زهرة ويعطيها له. ولكن تبين أنها وردة بيضاء. يسأل مرة أخرى عن اللون الأحمر، ويختار يولانتا اللون الأبيض مرة أخرى. يخبرها فوديمونت عن هذا الأمر، لكن إيولانتا لا تستطيع فهم أي شيء. ماذا يعني "الأحمر"؟ - إنها في حيرة. يبدأ فودمونت في تخمين ما يحدث. يقطف بعض الورود ويسأل بإصرار عن عدد الورود التي لديه. تطلب أن تلمسهم (للعد). يتراجع. الآن أصبح الأمر واضحًا له تمامًا: يولانتا أعمى. تغلب عليه التعاطف، وأخبرها كم هو جميل النور، وهو مصدر أبدي للفرح والسعادة ("هدية رائعة من الطبيعة الأبدية"). يولانتا في حالة نشوة، ويولانتا تستمع إلى كلمات فودمونت.

يظهر الملك. يذهب يولانتا لمقابلته ويعانقه. يخرج ابن حقية وبرتراند وألميريك. يلجأ الملك بغضب إلى فودمونت: من هو وكيف أتى إلى هنا؟ يجيب كيف حدث كل شيء. تدخل يولانتا في المحادثة، ويتضح أنها تعلم الآن بأمر عماها. الملك في حالة يأس. ابن حكية يهدئه:

لقد استيقظ الوعي فيها الآن،
لقد ظهرت الحقيقة للعقول!
يملك امل
أي رغبة سوف توقظ النور فيها!
الآن فمن الممكن أن الرغبة
أعطها الضوء!

(كلمات الطبيب المغربي هذه هي إعادة صياغة أخرى غير مباشرة لسبينوزا). هناك عدد كبير من الأصوات التي يغني فيها إيولانتا (مسرورة بالحقيقة التي كشفت لها)، وفودمونت (في حالة يأس من الحقيقة التي كشفت لها)، وبرتراند، ومارثا، وألميريك، ولورا وبريجيت (الغاضب من الغريب بسبب وقاحته) معًا مع ابن حكية ومخالفة أوامر الملك).

الآن يهدد الملك (ظاهريًا) فودمونت بعقوبة الإعدام. تشعر إيولانتا باليأس وتتصل بالطبيب لتخبرها بما يجب عليها تحمله لإنقاذ فودمونت. أخبرها أنها يجب فقط أن "ترغب بشدة في رؤية النور". تغني يولانتا بحرارة وشغف أغنيتها "لا، اسم العذاب، المعاناة، الألم: / أوه، لإنقاذه، / أستطيع تحمل كل شيء دون شكوى." تم غزو فودمونت من قبل إيولانتا، وسقط على ركبتيه أمامها ("الملاك المشرق! عزيزي، / أنحني أمامك!"). وهو مستعد للموت من أجلها. "لا،" يصرخ يولانتا. "عش!.. سأرى" (هدد الملك بأن حياة فودمونت أو موته ستعتمد على ما إذا كان يولانتا سيُشفى). أوراق يولانتا. يلجأ الملك إلى فودمونت ويعترف له بأنه لم يهدده حقًا - لقد أراد فقط أن يثير في ابنته رغبة شديدة في رؤية النور. الآن حان الوقت لكليهما لمعرفة من هو كل منهما. يقدم فودمونت نفسه - وهو جوتفريد فودمونت، كونت إيسودون، شامبانيا، كليرفو ومونتارجيس. ويطلب يد يولانتا. لكن الملك يضطر إلى الرفض، لأن ابنته كانت مخطوبة لشخص آخر منذ فترة طويلة. ليس لدى الملك وقت للانتهاء، هناك ضجيج. هذا هو المكان الذي يأتي فيه روبرت، دوق بورغوندي، مع مرافقيه. عند رؤية الملك رينيه، ركع أمامه. هذه المرة تم ضرب فودمونت. الآن يصبح كل شيء واضحا: يطلب روبرت من الملك حل خطوبته مع يولانتا، حيث يتم تسليم قلبه إلى ماتيلدا. يعطي الملك الآن ابنته لفودمونت دون ندم. ثم يدخل برتراند بالخبر الذي طال انتظاره: "لقد انتهى الأمر!" يرى يولانتا! ابن حقية يقدم يولانتا. إنها ترتدي ضمادة. وبإشارة من الطبيب، ينسحب الجميع إلى أعماق الحديقة. يصبح الظلام تماما. فقط قمم الجبال البعيدة مضاءة قليلاً بوهج فجر المساء. تظهر النجوم في السماء. ابن حقية يزيل العصابة عن عيني يولانتا. كانت إيولانتا خائفة في البداية ولم تتعرف على حديقتها. يقول لها الطبيب: "انظري للأعلى / السماء لن تخيفك". يسعد يولانتا بمنظر السماء المرصعة بالنجوم وركع على ركبتيه. ينفتح العالم من حولها تدريجياً على نظراتها، فهي ترى والدها وتتعرف على أصدقائها وفودمونت، الذي سيكون من الآن فصاعداً حاميها. الجميع يمتدح النور، مصدر الحياة. الجميع يركع.

أ.مايكابار

تاريخ الخلق

"يولانتا" هي آخر أوبرا لتشايكوفسكي. في عام 1884، قرأ الملحن ترجمة لدراما شعرية من فصل واحد للكاتب الدنماركي هنريك هيرتز (1798-1870) "ابنة الملك رينيه" (1845) وانبهر بأصالة الحبكة وشعرها. تم تحويل انتباه الملحن من خلال العمل على أعمال أخرى، وفقط في عام 1891 بدأ في تأليف يولانتا. تم تكليف شقيق الملحن M. I. Tchaikovsky (1850-1916) بإنشاء نص نصي يعتمد على دراما هيرتز، مقتبس بواسطة V. Zotov (في هذا التعديل، تم عرض الدراما المذكورة في عام 1888 على مسرح مسرح موسكو مالي). بدأ العمل في 10 يوليو، وبحلول 4 سبتمبر، تمت كتابة جميع الموسيقى، وتم الانتهاء من التنسيق في ديسمبر. تم العرض الأول للأوبرا (مع باليه "كسارة البندق") في 6 (18) ديسمبر 1892 في مسرح سانت بطرسبرغ ماريانسكي.

القصة المؤثرة للأعمى يولانتا، الذي شفي بفضل الحب، تحتوي على فكرة إنسانية عظيمة. الظلام الأبدي الذي تعيش فيه ابنة الملك رينيه، غير المدركة لمصيبتها، تعيش بهدوء وهدوء، يصبح رمزا للعمى الروحي، وهو مصدر حزن عميق للمقربين منها. وحده الحب والرحمة يشعلان في قلب إيولانتا رغبة عاطفية في رؤية العالم، ويولدان الاستعداد للتضحية بالنفس والشجاعة لتحمل العذاب، الذي على حسابه تستطيع أن ترى النور.

ويُنظر إلى الأوبرا على أنها ترنيمة حب حماسية مشعة، تكشف أفضل جوانب النفس البشرية، حاملة معها نور المعرفة والتمتع بالجمال والسعادة.

موسيقى

"يولانتا" هي أوبرا غنائية. إن الروحانية الشعرية ونبل ونقاء المشاعر والصدق المؤثر جعلتها واحدة من أكثر أعمال تشايكوفسكي تناغمًا وحيوية. تجسد موسيقاها الإيمان المؤكد بالحياة بانتصار المبدأ المشرق، في القوة الروحية للإنسان الذي يسعى إلى الحقيقة والخير.

تجسد بداية الأوبرا فكرتها الرئيسية - التناقض بين الظلام والنور. تم تصميم المقدمة الأوركسترالية بألوان حزينة وكئيبة. تم استبعاد الآلات الوترية من الأوركسترا. الأصوات الباردة والغريبة لآلات النفخ الخشبية تعزز الشعور بالقلق الغامض والقلق الضعيف. يتم إنشاء تباين مذهل من خلال المشهد الذي يلي المقدمة: يُنظر إلى مقدمة لحن أغنية هادئة للكمان مع مرافقة القيثارة الساطعة على أنها تيار مفاجئ من ضوء الشمس. في أغنية يولانتا الحزينة "لماذا لم أعرف هذا من قبل"، يتم استبدال المزاج المدروس والتأملي بدافع عاطفي. جوقة الفتيات الرشيقة "ها هي الحوذان الخاصة بك ، ها هي زهور الذرة الخاصة بك" سوف تكون مليئة بالفرح الخالي من الهموم. تبدو التهويدة بحنان وشفافية، ويؤديها ترزيتو من الأصوات النسائية وجوقة. في أغنية الملك رينيه "هل أدان القدر"، يجسد اللحن القاسي المثير للشفقة المعاناة العقلية للأب المحب. إن مونولوج ابن حقية "عالمان"، ذو النكهة الشرقية، مبني على تراكم واحد قوي.

أغنية روبرت العاطفية "من يمكنه المقارنة مع ماتيلدا" مليئة بالبهجة العاصفة. تم تصوير فودمونت بشكل مختلف، حالم وشاعري في الرواية الرومانسية “لا! سحر مداعبات الجمال المتمرد." يعتمد المشهد المركزي للأوبرا (لقاء إيولانتا وفوديمونت) على التناوب الحر لحلقات أريوت، ورسم صور موسيقية معبرة لفارس متحمس ومتحمس وإيولانتا اللطيفة والنقية؛ ينقل التطور الموسيقي بحساسية البهجة الموقرة والقلق وانفجار اليأس والرحمة لفودمونت والارتباك والإثارة والحزن لإيولانتا ؛ وينتهي مشهد الثنائي الكبير باللحن المبتهج لأريوسو فودمونت "بكر الخليقة الرائع"؛ يتكرر هذا اللحن في الثنائي التالي. يضفي ظهور الملك رينيه وابن حقية ألوانًا ذكورية وقاسية على الموسيقى؛ يتم التأكيد على يأس الملك وتصميمه الذي لا ينضب من خلال حلقات جماعية مشبعة بالصلاة والرحمة. في هذا المشهد، يبرز أريوسو إيولانتا "لا، اسم العذاب، المعاناة، الألم"، حيث يمكن للمرء أن يسمع الارتباك العقلي، والشعور الساخن والدافع العاطفي. المشهد الأخير مؤثر للغاية بغنائه، وينقل الخوف الروحي لإيولانتا المستيقظ حديثًا؛ إن نداءها "يا قبة السماء المشعة" يبدو رسميًا ووقارًا. تلتقط الفرقة والكورس لحن النشوة، وتنتهي الأوبرا بترنيمة مبتهجة للضوء.

م. دروسكين

تعتبر أوبرا تشايكوفسكي الأخيرة "إيولانتا" واحدة من ألمع أعماله التي تؤكد الحياة. وهي مستوحاة من مسرحية الكاتب المسرحي الدنماركي جي هيرتز (هيرتز) «ابنة الملك رينيه»، والتي تعرف عليها بالترجمة الروسية قبل عدة سنوات من ولادة الفكرة الأوبرالي. القصة الشعرية لفتاة عمياء، يساعدها حبها المفاجئ لفارس مجهول على تحمل المعاملة المؤلمة من أجل رؤية نور العالم وألوانه، أثرت بعمق في الملحن. وعندما عُرض عليه طلب عرض أوبرا من فصل واحد في مسرح ماريانسكي، اختار هذه المؤامرة.

الأوبرا الغنائية "Iolanta" هي "نوع من القصة القصيرة عن زهرة متفتحة - عن الحب المنتصر للفتاة" ، كما يصفها Asafiev مجازيًا. النمو الروحي للبطلة تحت تأثير شعور جديد غير معروف سابقا، الطريق من الظلام والجهل إلى المعرفة المبهجة لجمال الوجود - هذا هو المحتوى الرئيسي للعمل. كل شيء آخر هو خلفية، وبيئة تساعد في تسليط الضوء على هذا الخط الرئيسي الرائد في الإغاثة.

يتم إعطاء صورة Iolanta في الحركة والتطور، وإثراء نفسها واكتساب ميزات جديدة في سياق العمل. عرضها عبارة عن أريوسو صغير ملون بشكل رثائي من النوع الرومانسي "لماذا لم أكن أعرف من قبل حزنًا ولا حزنًا ولا دموعًا." تجدر الإشارة إلى تشابه التجويد الواضح مع رواية "الليل" الرومانسية مع كلمات Y. P. Polonsky، وهو ما يبرره التشابه المعروف للمزاج (الليلة الأبدية التي يعيش فيها إيولانتا، شوق غير قابل للمساءلة، شوق لشيء غير معروف).

من الأمور ذات الأهمية الرئيسية في تطوير صورة البطلة هو مشهدها الكبير مع فودمونت، حيث يتجول فارس بالصدفة ويكشف سر العالم المرئي لابنة الملك العمياء. يتميز هذا المشهد الحواري الشامل بدقته في الفروق النفسية الدقيقة ومرونة التحولات من اللحن المنشد بالأغنية إلى الخطابة التلاوة التعبيرية. في القسم الأول من مشهد Moderato con Moto، لحن فودمونت المفعم بالحيوية، الذي أذهله جمال الغريب،

على النقيض من تصريحات يولانتا الخجولة والحزينة، التي يبدو لها خطاب الفارس غريبًا وغير مفهوم. الجزء الأوسط الأكثر دراماتيكية من المشهد، حيث يكتشف فوديمونت عمى فتاة صغيرة، مبني على تبادل ملاحظات تلاوة قصيرة، بينما تعزف شخصية أوستيناتو مضطربة في الأوركسترا، مما ينقل الإثارة والقلق الخفيين لكلا المشاركين في المشهد. حوار. تدريجيًا، يكتسب إيولانتا ثقة دافئة في فوديمونت، وفي الثنائي الذي ينهي المشهد، تندمج أصواتهما في الصوت الواسع المبتهج للحن المشرق المهيب، الذي سبق أن سمعه في فم فوديمونت وحده بنفس المفتاح. من G الكبرى. وهكذا، يتلقى المشهد بأكمله إطارًا موضوعيًا ونغميًا واحدًا.

اللحظة الثانية الأكثر أهمية في الحدث هي النهاية: معجزة بصيرة يولانتا والفرح العام وصلاة الشكر المقدمة لخالق الكون. يعتمد هذا المشهد الأخير على موضوع بسيط ومهيب لشخصية الترنيمة، والتي يتم تشغيلها أولاً عبر يولانتا،

ثم يلتقطها جميع الحاضرين، محققًا صوتًا منتصرًا قويًا في مجموعة كبيرة مع جوقة. تم وصف الشخصيات الداعمة بإيجاز، ولكن بشكل واضح وصريح: ملك بروفانس رينيه اللطيف والنبيل، والطبيب المغربي الحكيم ابن حكية، وروبرت المتهور، صديق فودمونت. يتم إعطاء كل واحد منهم رقمًا صوتيًا منفردًا، والذي يحتل مكانًا مركزيًا في توصيف الصورة. يتميز مونولوج ابن خاكيا باللحن الشرقي المتمايل إيقاعيًا والمرافقة الأوركسترالية ذات النمط الإيقاعي الغريب الذي يقلد تقنيات أداء الموسيقيين الشرقيين بألوانه الفريدة.

تتميز أوركسترا "إيولانتا" بدقتها غير العادية وثراء الألوان، والتي أذهلت بعض المعاصرين بتأثيراتها الجريئة وغير العادية. على وجه الخصوص، يجد قسم آلات النفخ الخشبية استخدامًا واسعًا ومتنوعًا في هذه الأوبرا الأخيرة لتشايكوفسكي. حتى أستاذ الكتابة الأوركسترالية الرائع مثل ريمسكي كورساكوف كان محرجًا من مقدمة إيولانتا، المكتوبة للخشب وحده بدعم جزئي من البوق. وفي الوقت نفسه، انطلق تشايكوفسكي في هذه الحالة من مفهوم فني وتعبيري معين: الصوت البارد الكئيب لآلات النفخ الخشبية في سجل منخفض يغمر المستمع في جو من الظلام الأبدي الكئيب، حيث محكوم على إيولانتا الأعمى بالعيش.

تبدو آلات نفس المجموعة مختلفة تمامًا في خاتمة الأوبرا. يظهر موضوع ترنيمة الشكر أعلاه لأول مرة على الناي في سجل مرتفع ومشرق. ص

بيوتر إليتش تشايكوفسكي (1840-1893)

الأوبرا في فصل واحد

المؤامرة مستعارة من قصيدة درامية

الشاعر الدنماركي هاينريش هيرتز (1845)

ليبريتو بقلم إم تشايكوفسكي

تاريخ المرحلة.

تم إنشاء الأوبرا في عام 1891 وبعد عام عُرضت على مسرح ماريانسكي. منذ ذلك الحين، أصبحت واحدة من مرجع الأوبرا في المسرح العالمي. خلال الخمسين عامًا الأولى من الحياة المسرحية للأوبرا، تم عرضها في 15 مسرحًا، وكان نصفها تقريبًا خارج روسيا (في عام 1900، كان إنتاج فيينا لـ "إيولانتا" من إخراج ج. ماهلر). تم تصويره.

الشخصيات

رينيه، ملك بروفانس - باس

روبرت، دوق بورغوندي – باريتون

فوديمونت، كونت بورغوندي – الباريتون

إبن حقية، طبيب مغاربي – باريتون

المريك، مرافق الملك رينيه - تينور

بيرتران، حارس بوابة القصر - باس

يولانتا، ابنة الملك رينيه، عمياء - سوبرانو

مارثا، زوجة برتراند، ممرضة يولانتا - رنان

بريجيتا، صديقة يولانتا – سوبرانو

لورا، صديقة يولانتا – ميزو سوبرانو

خدم وأصدقاء يولانتا، حاشية الملك،

جيش دوق بورغوندي وسكوايرز.

تجري الأحداث في جبال جنوب فرنسا في القرن الخامس عشر.

حديقة جميلة ذات نباتات مورقة. جناح على الطراز القوطي. يوجد في الخلف جدار به باب مدخل صغير تخفيه النباتات. شجيرات من الورود المتفتحة على خشبة المسرح. أشجار الفاكهة.

أربعة موسيقيين يعزفون. يجمع يولانتا الفاكهة ويبحث عنها على الأشجار. تقدم بريجيت ولورا والعديد من الخدم أغصانها بالفواكه الناضجة. مارثا تحمل سلة حيث يضعها إيولانتا. أصبحت حركاتها بطيئة، وأخيرا، معلقة رأسها، تخفض يديها.

طائري الصغير، يولانتا، هل أنت متعب؟

هل أنت متعب؟ أنا لا أعرف، حقا! (تنهد.)نعم!

أيتها الممرضة، أخبريني...

ماذا يا حمامة؟

أنا في عداد المفقودين شيئا... ماذا؟

يا ليتني علمت.

أبي، أنت، مارثا،

(تستدير في الاتجاه الخاطئ من حيث تقف بريجيت ولورا. يقتربان منها.)

أنتم أيها الأصدقاء الأعزاء، جميعكم تعيشون من أجلي.

بالحب والسعادة لون حياتي

ولا أستطيع أن أرد كل الحب بأي شيء!

خدمتكم واجب علينا:

أنت السيدة ونحن الخدم!

لا، لا، هذا ليس صحيحا، أنتم أصدقائي.

يا مارثا، أريد شيئًا، لكن ماذا؟

لا أعلم.

حمامة، يولانتا، توقف عن ذلك.

انتظر انتظر!

تعال إلي، اقترب!..

(يلمس عيون مارثا.)

أنت تبكي؟ من ماذا؟

هل يمكنني أن أكون هادئًا عندما تبكي؟

مارثا، أنا أبكي، لكنني لم أظهر دموعي كما فعلت أنت.

لماذا تعرف عن هذه الدموع؟

(مارثا وأصدقاؤها صامتون من الحرج.)

لا، هناك شيء هنا لا يمكن أن يقال لي!

ممتلئ ممتلئ!

بريجيتا

الموسيقى أزعجتك.

أوه نعم، بالطبع الموسيقى.

(الموسيقيون.)

سيكون كافيا!

كانوا سيلعبون شيئًا مضحكًا، وإلا...

لا حاجة... (الموسيقيون.)شكرا لكم أصدقائي،

(يتوقف الموسيقيون.)

لقد لعبت بشكل جيد، ولكن... شكرًا لك، هذا يكفي الآن؛

في الساعة التي لا تدفئ فيها الشمس كثيراً،

سوف تأتي لتسليني. (يغادر الموسيقيون.)

بريجيت ولورا معًا

ماذا تريد أن تفعل؟

هل تريد أن تدور أو تغني؟

المنك

أو الاستماع إلى القصص الخيالية؟

لا، لا تحتاج إلى أي شيء...

في الواقع، أنا متعب.

إلتقط لي بعض الزهور وسأقوم بفرزها

ورائحة البتلات الباردة والعطاء،

ربما يمنحني السلام..

قضيت الليل كله دون نوم.

(بريجيتا ولورا والخدم يغادرون.)

هل العيون حقا مخصصة للبكاء؟

أخبريني يا مارثا!

(بإحساس عظيم.)

لماذا لم أعرف هذا من قبل؟

ليس لدي حزن ولا حزن ولا دموع ،

ومرت الأيام كلها وحدث ما حدث

بين أصوات السماء والورد؟

لا أكاد أسمع زقزقة العصافير

القليل من الدفء سوف ينعش الغابة البعيدة،

وسيبدو الفرح في كل مكان -

انضممت إلى الجوقة الاحتفالية!

والآن كل شيء يذكرني خلال النهار

عتاب عميق وغير مفهوم،

ويرسل القدر اللوم

جوقة من الطيور وتيار صاخب.

لماذا تصمت الليالي؟

وهل أصبح البرود أحب إلي؟

لماذا أشعر وكأنني أبكي؟

أسمع حيث يغني العندليب ،

من ماذا؟ لماذا تقول لي؟ من ماذا؟ من ماذا؟

أخبريني يا مارثا؟

مارثا (يقود يولانتا إلى السرير بالقرب من شجيرة الورد).

هيا لماذا يا عزيزي

إنها مضيعة للوقت أن تضعف روحك!

البكاء على شيء دون أن نعرفه

نفس الشيء الذي يغضب الله.

(تُسمع ضحكات وتعجب بريجيت ولورا وفتيات أخريات خلف المسرح. يركضن حاملين سلة مليئة بالزهور.)

بريجيتا ولورا والضباب

الزنابق، زنابق الوادي، سحر الربيع،

بريجيتا ولورا والضباب

(معًا.)*

مارثا، لورا، بريجيتا، الخادمات

هنا الحوذان الخاص بك، وهنا زهور الذرة الخاصة بك،

هنا الميموزا، وهنا الورود، والزهور اليسرى؛

الزنابق، زنابق الوادي، سحر الربيع،

البلسمين والياسمين مليئة بالرائحة.

بريجيت، هل هذا أنت؟

لا انا لورا...

يولانتا (دون أن يطلق يدها، يمد الأخرى إلى بريجيت).

شكرا لكم يا أعزائي.

لماذا، لماذا تحبني؟

كيف يمكنني سداد صداقتك؟

أين مارثا؟

هنا يا عزيزي!

اسمع، تعال هنا.

اسمحوا لي، كما كان من قبل في مرحلة الطفولة،

أحني رأسي على كتفك،

وغني لي أغنية، هل تتذكر

ذلك... الحبيب!

(تشير مارثا إلى بريجيت ولورا والفتيات. تأخذ إحداهن مروحة وتنفخها بهدوء فوق رأس يولانتا.)

(مخاطبة بريجيت ولورا.)

وأنت تغني معي!

(فتح العيون)

لا، إنهم يشعرون بالملل!

بريجيتا ولورا

عن ماذا تتحدث؟ هيا، توقف!

يولانتا تغفو. أثناء الأغنية، تضعها مارثا بعناية على السرير وتشير إلى الخدم للدخول. يدخل الخدم ويحملون يولانتا بعناية بعيدًا. تتلاشى الأغنية بهدوء عندما تغادر الشخصيات المسرح.

بريجيتا، لورا

نم، ودع الملائكة تجلب الأحلام بأجنحتها،

ريا هادئة بيننا، مليئة بالخير.

مارثا، بريجيتا، لورا

وداعا وداعا وداعا،

وداعا، وداعا، وداعا، وداعا، النوم

وداعا، وداعا، النوم!

المنك

نم أيها الطفل، سوف يقع عليك نوم هنيء!

بإشارة من مارثا، يدخل الخدم ويحملون بعناية يولانتا النائم. بريجيت ولورا ومارثا والخدم يغادرون. يُسمع صوت إشارة بوق الصيد وطرق على البوابة. بيرترام يدخل الحديقة.

نداء القرن... من هو هذا الضيف غير المتوقع؟

(يفتح البوابة، ويدخل ألميريك.)

لا يمكنك الدخول هنا تحت وطأة عقوبة الإعدام. يذهب!

المريك

بأمر الملك أنا هنا

ولن أغادر دون تنفيذ الأمر.

عندما يرغب الملك في إصدار أمر،

يرسل لنا راؤول،

سكواير يا صديقي

المريك

إكتشف أيها الرجل العجوز: راؤول مات بالأمس.

مات! يا صديقي المسكين، لم ينجح الأمر

يجب أن أقول وداعا له للمرة الأخيرة!

أرسل يا رب راحة لروحه.

لكن من انت؟

المريك

لقد استبدلت راؤول.

هنا خاتم الملك وهنا رسالته!..

أعرف الخاتم، إنه ملكي.

رسالة بختمه!

(الركوع.)المدخل مفتوح لك.

المريك

يا لها من جنة!

ولكن قبل أن تسأل أين أنا،

سأخبرك بالخبر،

أن الملك نفسه سيصل إلى هنا قريبًا،

ومعه الطبيب المغربي العظيم!

اسرعي وأخبريني أين أنا

من أين تأتي هذه الجنة في الصحراء،

من يعيش هنا؟

ابنة الملك رينيه، يولانتا العمياء،

عروس دوق بورغوندي، روبرتا!

المريك

هل ابنة الملك عمياء؟

إنها لا تعرف العالم!

المريك

لكن الجميع يعلم أنها في دير بإسبانيا

يعيش مع منى زانتا كلارا.

لا، ليس في إسبانيا، ولكن هنا

مع ممرضتي القديمة، زوجتي،

لقد كانت تعيش تقريبًا منذ يوم ولادتها.

المريك

لماذا هذا؟

يرغب الملك في الاختباء من الدوق روبرت

قبل الشفاء، مصيبة يولانتا.

(تدخل مارثا.)

زوجة! سكواير ألميريك.

وصل ومعه رسالة من الملك

وأعلن أن الملك سيكون هنا،

ومعه الطبيب المغربي الكبير.

هل هو مطلع على سر يولانتا؟

المريك

لقد كشف لي زوجك كل شيء.

ولكن هل قال أن المرأة المسكينة لا تعرف شيئا

عن العمى الخاص بك

وأنك لا تستطيع أن تذكر النور أمامها،

عن جمال كل ما تراه أعيننا.

انظر، احذر من الاتصال أيضًا

كان والدها ملكاً، ملكاً...

بالنسبة لها، هو فارس غني رينيه، لا أكثر...

لذلك أمر الملك.

المريك

رغباته هي قانون بلدي.

(يمكن سماع أصوات بوق النداء من بعيد).

نداء القرن! لقد وصل الملك نفسه!

(يذهب ويفتح البوابة، ويدخل الملك رينيه برفقة ابن حقية)

هنا الطبيب الحكيم، أين الملجأ الآمن

حمامتي المسكينة، يولانتا!

أنت تعرف كل شيء الآن.

الأمل الأخير للشفاء بين يديك!

إبن هاكيا

ولكن أين هي؟ يجب أن أراها.

لقد نامت الآن، متعبة من الحرارة والمشي.

إبن هاكيا

حسنًا، هذا أفضل بكثير، يمكنني فحصه بسهولة أكبر أثناء نومي.

مارثا وبرتراند، خذا الطبيب إلى حمامتنا.

أنتظر قرارك بخوف.

إبن هاكيا

الله أكبر، توكل عليه!

(يغادر برفقة مارثا وبرتراند وألميريك)

ماذا سيقول؟ ما هو النذر الذي سيقطعه علمه؟

هل سيرى يولانتا النور أم أنني مقدر للعذاب الأبدي؟

لأعرف ابنتي غارقة في الظلام؟..

يا الله ارحمني!

ربي إن كنت مذنباً

لماذا يتألم الملاك الطاهر؟

لماذا سقطت بسببي؟

في الظلام هل أنت نظرتها المشعة؟

أعطني أخبارا جيدة

أرح نفسك بالأمل في الشفاء!

أنا على استعداد لتقديم لها

التاج، السلطة، ممتلكاتي...

حرمني من كل شيء - السلام والسعادة

سأتحمل كل شيء بتواضع،

سأباركك على كل شيء!

انظر، أنا مستعد للسقوط في الغبار،

أن تخسر كل شيء، أن تعطي كل شيء،

ولكن فقط اسمحوا لي أن لا أرى

طفلي غارق في الظلام!

اللهم ارحمني

أنا مستعد للسقوط في التراب أمامك،

يا الله يا إلهي ارحمني ارحمني!

(ابن حكية ينزل من درجات الشرفة)

وجهك غير عاطفي وغير مرحب به وسري،

كيف حال علومك؟

عبثا أريد أن أقرأ الجواب في ملامحك.

إبن هاكيا

الأمل يا سيدي، الله أكبر!

عظيم حقا وجيد.

إبن هاكيا

انتظر ودعني أعبر عن قراري!

نعم يا سيدي، الشفاء ممكن،

لكن فقط...

قل لي بأي ثمن! سأقدم كل ما لدي من قوة،

فقط دعها يا دكتور ترى النور!

إبن هاكيا

يجب عليها أن تعترف بسوء حظها.

عن العمى؟! هل تتعهد بأن تعيد لها بصرها؟

إبن هاكيا

كل شيء بقدرة الله . العلم ليس كلي القوة؛

لا أستطيع أن أعدك...

وأنا أتحدث عن الحصة القاتمة من البؤس

يجب أن أقول لها

تكشف العمق الكامل لمصيبتها،

دون أن نتوقع نهاية جيدة؟

أيها المغربي القاسي، ليس فيك نصيب

لمعاناة الأب الفقير!

كم خُدعت في أملي..

من الآن فصاعدا أنا لا أثق بأحد! مع السلامة!

إبن هاكيا

لديك القدرة على فعل كل شيء

لكن دعني أقول أولاً:

سواء كان بإمكانك إطاعة قراري أم لا،

ولكن يجب أن أقدم لك النصيحة.

عالمان: جسدي وروحي

في كل ظواهر الحياة

نحن منفصلون بشكل مشروط -

مثل الأصدقاء الذين لا ينفصلون.

لا يوجد انطباع في العالم ،

أن يعرف الجسد شيئًا واحدًا،

مثل كل شيء في الطبيعة، حاسة البصر

ولا يقتصر الأمر على احتوائه.

وقبل أن تنفتح على النور

عيون دنيوية مميتة ،

نحن بحاجة إلى الشعور بهذا

تمكنت الروح أيضا من معرفة.

متى سيظهر الوعي؟

حقيقة عظيمة في العقل

ثم ربما يكون الحاكم قويا،

نعم، فمن الممكن أن الرغبة

يوقظ النور في ظلام الجسد.

يا إلهي!

هل أخطأت حقًا حتى الآن؟

شك رهيب...

إبن هاكيا

قرر الآن، أنت تعرف الحكم،

لا أستطيع أن أبدأ علاجي

حتى يعرف يولانتا أمر العمى

وطويل الشفاء .

حتى المساء سأنتظر هنا في هذه القلعة

قرارك.

يا ابنتي! يولانتا! لا لا! لا يمكن أن يكون!

سوف يشتري الدخول إلى هنا على حساب حياته،

من يريد أن يكشف لها السر؟

لقد تقرر، والطبيب سوف يستسلم لوالده! (أوراق.)

(يظل المسرح فارغًا لفترة من الوقت).

روبرت (خلف الكواليس).

خذ وقتك، الجو مظلم جدًا هنا.

إلى الأمام! أرى الباب أمامنا.

أي باب؟

تعال ورائي!

(ادخل الحديقة من البوابة.)

أين نحن؟ بأم عينيك

أرى الجنة بين الصخور البرية!

انظر، كتب أحدهم هنا:

"تعود مليئة بالخوف،

لا يمكنك الدخول هنا تحت عقوبة الإعدام".

روبرت، ما هذا؟ يشرح!

أنا لا أفهم شيئا.

لا، لا سمح الله أن تغادر هذه الحديقة،

كالجنة!

لا أريد أن أذهب في رحلة طويلة مرة أخرى

من خلال البراري والصخور!

وهكذا تجولنا كثيرًا.

ماذا لو جاء شخص ما ووجدنا؟

حسنًا؟ يغضب ويتوقف.

سوف نروضه بالسيف!

وبعد ذلك: الأطول إلى الملك رينيه

لن آتي من أجل يولانتا،

كلما كان ذلك أفضل بالنسبة لي، كلما كان ذلك أفضل.

أوه، لو أنها يمكن أن تختفي دون أن يترك أثرا!

وكنت سعيدًا حتى بالضياع،

فقط حتى لا أراها!

من المحتمل أن يوافق الملك

إنهاء التوفيق الخاص بك.

يقولون أنه لطيف جدا وذكي!

أوه، لو فقط، لو فودمونت!

حسنًا، حسنًا، ماذا لو كانت جميلة؟..

من؟ يولانتا؟

ربما مبدئياً وفخوراً..

ألا أعرف الراهبات؟

مع "البنديكيت" و"آمين"،

بارد، بلا روح، مثل الحجر.

ويحترق مثل النبيذ.

وقالت انها سوف نلقي نظرة فقط

مثل البرق يؤلمني

وشعلة الحب

سوف يتوهج في الدم.

سوف تضحك

كيف تنفجر في الأغنية ،

وصف من اللؤلؤ

سوف يضيء الوجه

عن العاطفة العارمة،

و عاصفة و مشتعلة

العيون تتحدث

ويدعون إلى النعيم،

إلى نعيم القبلات،

رغبات مجنونة

إلى الضغطات اللطيفة

أيدي الثلج الأبيض،

لنسيان الحزن

ولحسن الحظ، بلا تدابير، بلا نهاية وحدود!

من يمكنه المقارنة مع ماتيلدا،

شرارات متلألئة من العيون السوداء ،

مثل نجوم ليالي الخريف في السماء!

كل شيء فيها مليء بشكل رائع بالنعيم العاطفي،

كل شيء عنها مسكر، كل شيء عنها مسكر

ويحترق كالخمر، ويحترق كالخمر!

6. رومانسية فودمونت (مدرج).

سحر مداعبات الجمال المتمرد

لا يقولون لي أي شيء

لا يوجد شغف رقيق يوقظ في داخلي

يدعو إلى النعيم بنظرة واهنة..

منغمسين في سلام منتصف الليل ،

الحب ينام في حلمي..

وتحلم بملاك طاهر

وديع سماوي، منظر رائع...

ظهور إشعاع مشرق ،

ظهور جمال عجيب،

مع وجه مليء بالسحر

واللطف الرائع...

ضيف قرية غير الأرض،

ثلوج الربيع أكثر إشراقا ،

أنقى من زنبق الغابة في الوادي،

أجمل من زنابق الحقول -

هذا ما أنتظره وأتوق إليه!

تعال أيها الملاك المشرق، مصدر الحب،

أدفئ أوتار القلوب السرية وأحييها!

بسبب ذوبان السحب

تضيء ، شعاع مشرق ،

شفق الروح المتحمسة،

أوه، أسرع، أسرع!

تعال أيها الملاك المشرق

في فبراير 1883 نُشرت دراما الكاتب الدنماركي ج.هيرتز (1798-1870) "ابنة الملك رينيه" في أحد أعداد مجلة "الرسول الروسي". قرأها تشايكوفسكي، وكان مفتونًا بشعرها وشعرها الغنائي وقرر كتابة أوبرا بناءً على هذه الحبكة. لكن خططاً أخرى أخرت تنفيذها لفترة طويلة. على ما يبدو، جاء القرار النهائي لتأليف أوبرا على دراما هيرتز في عام 1888، عندما تم عرض "ابنة الملك رينيه" (ترجمة فل. زوتوف) في مسرح مالي في موسكو. في عام 1890، تلقى الملحن أمرًا من مديرية المسارح الإمبراطورية لتقديم عرض باليه وأوبرا من فصل واحد في نفس المساء واقترح "ابنة الملك رينيه". كتب نص الأوبرا شقيق الملحن إم آي تشايكوفسكي (1850-1916)، الذي أكمل العمل بحلول أبريل 1891. وتوقعت إدارة المسرح استلام مقطوعات الأوبرا والباليه بحلول الخريف من أجل عرضها في الموسم المقبل، ولكن في مسرح تشايكوفسكي. طلب تأجيل موعد الأداء لمدة عام. ومع ذلك، بدأ الملحن في كتابة "إيولانتا"، كما بدأ تسمية الأوبرا، في صيف عام 1891. وفي غضون شهرين، تمت كتابة جميع الموسيقى، وبحلول نهاية العام تم الانتهاء من التوزيع الموسيقي.

حبكة

في وادي مزهر بين جبال جنوب فرنسا يقف قصر ملك نابولي وكونت بروفانس رينيه. هنا يخفي الملك ابنته إيولانتا العمياء منذ ولادتها. وهي مخطوبة لدوق بورغوندي روبرت، ويأمل الملك رينيه في شفاءها بحلول الوقت الذي يأتي فيه الدوق للعروس. في هذه الأثناء أُعلن أن يولانتا تتم تربيته في إسبانيا في أحد الأديرة. حرصاً على راحة البال لابنته الحبيبة، نهى الملك عن الحديث عن الضوء والألوان والرؤية أمامها: لا ينبغي لها أن تخمن سوء حظها. للحفاظ على السر بشكل أفضل، لا يوجد دخول للغرباء إلى هذا الملجأ المنعزل؛ ومن يدخل الحديقة المحيطة بالقصر يموت. لسنوات عديدة تمكن الملك من الحفاظ على جهل ابنته الطفولي، ولكن الآن بعد أن نضجت، تعذبها الشكوك الغامضة. كيف تعرف الممرضة مارثا أن يولانتا يبكي؟ بعد كل شيء، لم تظهر دموعها بأي شكل من الأشكال: صوتها لم يرتعش، لم تلمس مارثا عينيها. تقوم الممرضة والأصدقاء بتهدئة الفتاة وتنام ويأخذها الخدم من الشرفة إلى الغرفة. يحضر الملك رينيه الطبيب المغربي ابن حقية وينتظر قراره مرتجفًا. يعلن الطبيب أن إيولانتا يجب أن تكتشف سوء حظها، وإلا فلن يساعدها أي علاج. رينيه متردد: لا يستطيع الطبيب ضمان استعادة إيولانتا بصرها! الحديقة فارغة. يظهر فارسان أجنبيان أمام المدخل. هؤلاء هم دوق بورغوندي وصديقه فودمونت، المفقودين في الجبال. قرأوا النقش الذي يحظر الدخول، ويقنع فودمونت الدوق بالمغادرة، لكنه مرهق للغاية من تجواله ولا يخاف من التهديدات. بالإضافة إلى ذلك، فهو سعيد بأي تأخير في الطريق: فالواجب يدعوه إلى الملك رينيه، الذي كان مخطوبًا لابنته عندما كان طفلاً، لكن قلبه أُعطي لماتيلدا من لورين. يتسلق فوديمونت درجات الشرفة وينظر من النافذة ويرى إيولانتا نائمًا. يذهل جمالها الشاب، لكن الدوق يشتبه في وجود تعاويذ سحرية في نوم الجميلة أثناء النهار. يولانتا، التي أيقظتها أصواتهم، تقدم النبيذ للغرباء. يحذر الدوق فوديمونت ويذهب لإزعاج فريقه المتخلف. فودمونت مليء بالإعجاب. انفجرت اعترافات متحمسة من شفتيه، لكنها غير مفهومة ليولانتا: فهو يتحدث عن الجمال الذي يراه. وفجأة أدرك الفارس أن الفتاة التي سحرته عمياء. في اندفاع محموم، يمتدح أفضل عطايا الله - النور. يدرك الملك العائد والطبيب أن السر الذي كان مخفيًا لفترة طويلة قد تم الكشف عنه. الملك في حالة يأس، لكن ابن حقية متأكد من أن هذا هو خلاص يولانتا. ومع ذلك، لا تستطيع يولانتا أن ترغب في ما ليس لديها أي فكرة عنه. وهذا يعني أن العلاج لن يساعد. ويعلن الملك أنه سيتم إعدام من يخالف الحظر. خلاصه يكمن في شفاء الابنة الملكية. عاقدة العزم على إنقاذ الشاب الذي أحبته من كل روحها، تغادر يولانتا مع الطبيب. يطلب الملك المغفرة من فودمونت: الفارس حر، وأراد رينيه فقط أن يجعل ابنته ترغب في رؤية النور. يطلب الفارس يد يولانتا لكنها مخطوبة. دوق بورغوندي، الذي عاد مع حاشيته، يركع أمام الملك، ويعلم فودمونت أن الغريب الذي أسره هو عروس صديقه وسيده. يتوسل روبرت أن يعترف بسره الصادق للملك. يعيد الملك كلمته إلى الدوق. ابن حقية يجلب يولانتا معصوب العينين. تتم إزالة الضمادة، وينفتح عالم غير مألوف لأول مرة أمام الفتاة المصدومة. إنها خائفة، ولا تتعرف على أحد. يهدئ الأب إيولانتا بحنان ويقدم لها الحامي - فودمونت، الذي يقسم الولاء لإيولانتا حتى القبر. يركع الجميع ويحمدون الخالق بامتنان.

موسيقى

تعد أوبرا تشايكوفسكي الأخيرة واحدة من ألمع أعماله التي تؤكد الحياة. لا توجد شخصية سلبية واحدة هنا؛ الأوبرا تتخللها فكرة قوة الحب المنتصرة. العنصر الغنائي يهيمن على الموسيقى. يتميز كل بطل بأغنية تصور مظهره بوضوح. في قلب العمل يوجد إيولانتا، الذي يحدد التطور من الظلام إلى النور. يتم الجمع بين المبادئ السمفونية مع ارتياح الأشكال الموسيقية المكتملة، ويتم دمج جمال صوت الأوركسترا مع التعبير عن الغناء التلوي والغناء الكانتيلينا.

المقدمة (المقدمة الأوركسترالية) مصممة بألوان قاتمة. ترسم النغمات الزاحفة وأصوات آلات النفخ الخشبية المحددة صورة فتاة لا تعرف النور، وتجد نفسها تحت سلطة الظلام.

إن كتاب يولانتا "لماذا لم أعرف هذا من قبل" مليء بالكآبة الغامضة والتطلعات اللاواعية. إن terzetto حنون وبسيط التفكير مع الجوقة "هنا زنابق الوادي، والورود، والزنابق، وهنا زهور الذرة." الجوقة ، التي تبدأ على شكل terzetto لبريجيت ولورا ومارثا ("النوم ، دع الملائكة تغني أحلامك بأجنحتها") ، يتم الحفاظ عليها في طابع تهويدة هادئة. يُسمع الألم النفسي العميق في صلاة الملك رينيه "يا رب، إذا كنت خاطئًا". روبرت أريوسو "من يمكنه المقارنة مع ماتيلدا" يأسر بمزاجه وقوة شغفه. يجيبه فودمونت بالرومانسية الغنائية الناعمة "لا، سحر مداعبات الجمال المتمرد". مشهد الثنائي الكبير بين فودمونت ويولانتا "لقد ظهرت لي كالرؤية" مليء بالإثارة الصادقة والحنان والشعور العميق الناشئ. أغنية يولانتا المنفردة "صمتك غير مفهوم" مليئة بالحزن والمرارة. المزيد من التطوير للمشهد يؤدي بشكل عضوي إلى حلقة الترنيمة "بكر الخليقة العجيب"، التي تمجد النور والخالق والكون. الثماني مع الجوقة "لقد أعمتك فكرة كاذبة" تنقل مشاعر متناقضة - رضا الطبيب، وانشغال يولانتا بأفكار فوديمونت، وشكوك الشاب، وسخط رفاق الملك. أغنية يولانتا المنفردة "لا!" أطلق عليه "العذاب والمعاناة والألم" ينتصر بدافع عاطفي وتفاني وقوة الحب. يتحول إلى دويتو مع فودمونت، حيث يتم تمجيد "بكر الخليقة الرائع، أول هدية من الخالق للعالم". مؤثر في حنانه الوديع هو نداء إيولانتا "لا، أيها الفارس، لا!" الحياة جميلة جدا."

وتختتم الأوبرا بصلاة يولانتا "اقبل مديح العبد المتواضع"، والتي ينضم إليها جميع الحاضرين في جوقة سامية وموقرة.

نوع الباليه: دراما غنائية.

الهدف النهائي: الحب يصنع العجائب.

لمساعدة الطلاب على الدراسة لتخصص “معلم الرقصات”

يهدف هذا التطوير إلى مساعدة طلاب مؤسسات التعليم العالي والثانوي الذين يدرسون في تخصص "مصمم الرقصات - المعلم" في كتابة الدورات الدراسية والرسائل العلمية، فضلاً عن التطورات المنهجية.
الشخصيات:

1. يولانتا فتاة شابة وجميلة. إنها محاطة باستمرار باهتمام ورعاية والدتها وخدمها. لقد أمضت حياتها كلها محاطة بهؤلاء الأشخاص، حتى دون أن تترك موطنها الأصلي، لأنها عمياء.
2. والدة إيولانتا - حب الأم ورعايتها يحميان إيولانتا باستمرار من وعيها بمرضها الرهيب.
3. فولديمون شاب رومانسي مخلص لمشاعره.
4. فرقة الباليه الأولى - خدم في منزل يولانتا، يرددون صدى والدتهم.

يولانتا هي فتاة شابة وجميلة. إنها محاطة باستمرار باهتمام ورعاية والدتها وخدمها. لقد أمضت حياتها كلها محاطة بهؤلاء الأشخاص، حتى دون مغادرة موطنها الأصلي.
إن حب الأم ورعايتها يحميان إيولانتا باستمرار من إدراك مرضها الرهيب - لقد كانت إيولانتا عمياء منذ ولادتها.
ولكن في إحدى اللحظات الجميلة، تعطل سلام وجود يولانتا الخالي من الهموم بسبب ظهور فولديمون. شاب، يضيع، يجد نفسه بالصدفة يشهد جمال يولانتا الذي لا يقاوم.
إنه لا يفهم على الفور بعض غرابة سلوك الفتاة. إن وعي يولانتا غارق في عاصفة حقيقية من العواطف: لأول مرة في حياتها تشعر بوجود شخص غريب؛ ويتطور الخوف وانعدام الثقة إلى اهتمام.
ينهار وهم الرفاهية والروتين في حياة إيولانتا في عينيها غير المرئيتين، مما يفسح المجال في نفس الوقت لمشاعر جديدة غير معروفة. يبدو لها الغريب وسيمًا ومرغوبًا فيه.
يقع فولديمون في حب فتاة جميلة. بعد أن أدرك أخيرًا مرارة مرض يولانتا، قرر فولديمون مساعدة حبيبته بأي ثمن. دموع يولانتا، التي علمت الحقيقة، استبدلت بابتسامة ممتنة.
ينقطع فرحهم المشترك بظهور الخدم بقيادة أمهم. يفسح الارتباك والرعب المجال للغضب الموجه إلى الشاب "المخالف لرفاهية ابنته". الأم الغاضبة تأمر الخدم بطرد الغريب الوقح.
يحاول العشاق المقاومة، لكن احتضانهم ينكسر ويُطرد فولديمون. تحاول الأم تهدئة ابنتها، لكن اهتمام يولانتا يتركز على فولديمون. دون الرد على الإقناع، انفجرت إيولانتا في حالة هستيرية تقريبًا، فركضت جانبًا وابتعدت في حالة من الإرهاق، وسقطت على ركبتيها، وغطت وجهها بيديها. ولا يهزها سوى تنهد صامت. يتوسل يولانتا أن يُترك وشأنه.
تطغى العواطف على إيولانتا، ويقودها الحب واليأس إلى طريق فولديمون المختفي.
الأشخاص الذين يتعجلون في أعمالهم، في البداية، لا ينتبهون للفتاة الوحيدة التي تتجول في تيار الناس. يتجنب المارة إيولانتا البائسة، فهم لا يفهمون سلوك الفتاة الغريب على الإطلاق. تتعرض يولانتا لصدمة شديدة: فهي لا تفهم على الإطلاق مكانها، ولا تتعرف على أي شخص من حولها. لكن الحب لا يسمح لليأس بالسيطرة على يولانتا، وتواصل البحث عن حبيبها. في هذه اللحظة، فولديمون، الذي فقد الأمل في العودة إلى حبيبته، يلاحظ يولانثي. إنها مستعدة بالفعل للتخلي عن المزيد من المحاولات، وتشعر فجأة بلمسة مألوفة. أخيرًا وجدها حبيبها بنفسه. وسعادتهم وفرحتهم ليس لها حدود.
فولديمون يقبل إيولانتا بحنان. وكأن تعويذة شريرة تسقط من الفتاة التعيسة. الحب يصنع العجائب؛ يولانتا، بعينين واسعتين، تفحص العالم من حولها. والدة يولانتا وخدمها، الذين حاولوا للتو إعادة ابنتهم، يرون تغييرًا سحريًا ولم يعودوا قادرين، ولا يريدون بالفعل، إعاقة قوة الحب.

الاحالة إلى مصمم الرقصات

يولانتا، الأم وفرقة الباليه 1 - حركة حرة مع عناصر تصميم الرقصات الكلاسيكية.
Voldemon and corps de ballet-P - حرية الحركة في سياق الأشكال الحديثة لتصميم الرقصات.
تجري أحداث الباليه في فرنسا في القرن الثامن عشر.

العمل يحدث في المنزل. الصباح الباكر.
منفرد "صحوة يولانتا"
تستيقظ فتاة صغيرة وتمتد وتقفز من السرير. حركاتها واثقة وواضحة. ولكن بين الحين والآخر، يبدو أن يديها تتحسسان الأشياء من حولها، كما لو أنها تريد التأكد من وجودها بالقرب منها. تتحرك بسهولة وسلاسة داخل غرفتها. وسرعان ما تظهر الأم برفقة الخدم. تبدأ رقصة "الاهتمام والرعاية".
طبيعة الحركات واثقة وواضحة، ولكن في الوقت نفسه، يتم الحفاظ على الإيماءات في اللمسات البلاستيكية، التي يتعرف بها إيولانتا على الآخرين ويتواصل معهم. كل إيماءة وحركة للأم يولانتا مليئة بالعناية والاهتمام. بشكل عام، تمثل الصورة مشهدًا يوميًا "إيولانتا محاطة بالخدم والأم"، وبعد ذلك تُترك وحيدة. منفردا "الحزن من الوحدة". يولانتا حزين وملل.

تجري الأحداث في الحديقة.
يولانتا يجلس بلا حراك. يظهر فولديمون على الساحة. بدأ مفتونًا بجمالها في التحرك حولها. يولانتا، الذي يشعر بوجود شخص غريب، يحاول الاتصال به. توقف الحزن والشعور بالوحدة. إنها مرتبكة، وحركاتها فوضوية. فولديمون خائف، ولكن بعد أن أدرك مرارة مرض يولانتا، قرر مساعدتها بأي ثمن. يقع فولديمون في حب فتاة جميلة. يتطور الثنائي وفقًا لمخطط الحوار وتعدد الأصوات والانسجام. رقصة المقدمة مرحة ولكنها خجولة.

تجري الأحداث في الحديقة.
انقطع الفرح المشترك بين إيولانتا وفولديمون بظهور الخدم بقيادة والدتهم. الارتباك والرعب في عيون الأم يحل محله الغضب الموجه إلى الشابة "المخالف لرفاهية ابنتها". تبدأ رقصة الأم وفرقة الباليه -1. إنهم يحاولون تدمير شاعرية وسعادة فولديمون ويولانتا. حركات الأم حادة وموثوقة. Corps de ballet-I في الأجنحة، مرددًا مرونة الأم. (Dynamic Climax) يحاول فولديمون البقاء قريبًا من حبيبته، لكن احتضانهما ينكسر ويتم إرسال فولديمون بعيدًا.
تحاول الأم تهدئة ابنتها، لكن كل اهتمام يولانتا موجه نحو فولديمون. دون الرد على الإقناع، اندلعت إيولانتا في حالة هستيرية تقريبًا، وهربت إلى الجانب، واستنفدت، واستدارت بعيدًا، وسقطت على ركبتيها، وتغطي وجهها بيديها. ولا يهزها سوى تنهد صامت. يتوسل يولانتا أن يُترك وشأنه. الكل غادر. تطغى العواطف على إيولانتا، ويقودها الحب واليأس بعد فولديمون.

تجري الأحداث في المدينة.
تهرب يولانتا من المنزل وتجد نفسها في شارع غير مألوف لها. تحاول يداها التعرف على أي شخص من حولها دون جدوى، لكن رغبتها لا تجد التفاهم بين من حولها. يتجنب الناس بجد أي اتصال مع فتاة غريبة، ويسارعون إلى أعمالهم. الجميع يتحرك في اتجاهه الخاص. بعضها بسرعة، وبعضها ببطء شديد. لا يوجد نمط محدد في البناء. كلما أصبحت دوافع الفتاة أقوى وأسرع، زاد يأسها. إنها في حالة ذعر، وحركاتها مكسورة وممزقة.
في تلك اللحظة، من بين الحشد، بعد أن فقد الأمل في العودة إلى حبيبته، لاحظ فولديمون يولانثي. إنها مستعدة بالفعل للتخلي عن المزيد من المحاولات، وتشعر فجأة بلمسة مألوفة. سعادتهم وفرحهم ليس لها حدود. يبدأ دويتو الحب والسعادة التي لا نهاية لها. الحركات لطيفة وسلسة وتتناوب مع رشقات نارية ديناميكية. أساس الثنائي هو الدعم، والأرض، والكثير من التناوب في أزواج. (ذروة غنائية). في هذا الوقت يتجمد الحشد بأكمله. يقبل فولديمون إيولانتا وكأن تعويذة شريرة تسقط من الفتاة البائسة. الحب يصنع العجائب؛ تنظر يولانتا حولها إلى العالم من حولها بعيون واسعة.